FOTOS: PROYECTO MUSEO DEL COLECCIONISMO - CIRO BELTRÁN (Chile) - INTERVENCIÓN A CASETA DE GUACHIMÁN - (Centro Cultural de España / DESHABITABLE) INTERVENCIÓN S.D. - AGOSTO DE 2010

El chileno Ciro Beltrán se cruzó en mi camino cuando dábamos vueltas con mi amigo Wilbert Ruiz Caro una tarde fría de sábado, era creo julio o agosto de 2010 por Barranco. Ciro tapizaba una caseta que él decía que era de vigilante y nosotros de guachimán, esto era en un centro cultural cuyo nombre no preciso bien. Le conté que estaba trabajando un símbolo y que venía de hacerlo primero en forma de estatua viva unos años atrás. Me invitóa a intervenir este material, yo, encantado.

El trabajo se dio en dos espacios: El Museo de Arte Contemporáneo (MAC) y en el centro Cultural de España. La idea básica de acercamiento, percepción y sensación con el elemento es una pauta que viene del trabajo eminentemente teatral (específicamnte al llamado tercer teatro o teatro antropológico), en el caso de la experiencia del SOLDADO DESCONOCIDO esto se relaciona a las pautas técnicas que se han trabajado desde su concepción en el proceso de estatua viva. Fue la primera vez que el símbolo rompía con su aecuencia básica. 

Fue la idea del cambio en lo que no sólo esta relacionado la vasta relación que puede tener el cuerpo con el elemento, sino el elemento insertado en un espacio. Es así que la arquitectura juega un papel importante en la continuidad de la recreación del elemento. Es posible hablar de un contexto que puede afirmarse en lo dramático y es posible hablar de la potenciación del símbolo.

Originalmente, la idea de realizar las intervenciones contaba con el traslado con una camioneta de la caseta. Ciro me preguntó que lugar creía podía ser ideal para la ejecución del trabajo; de inmediato le contesté que nos debíamos dirigir al Morro Solar de Chorrillos, enfervorizado le comenté que la llevaramos a la cima y que nos detuviéramos en las etepas del ascenso para fotografiar imágenes. Cuando estabamos en ruta nos para una patrulla policial quien indicaba que no podíamos trasladar el elemento puesto que el vehículo no estaba permitido de llevar aquella carga. Se frustró así un espacio preciso para la experiencia.



A partir de esta experiencia con Ciro aquí en Lima, quedamos contentos con los resultados y sería la piedra básica para continuar la experiencia en Santiago y Valparaiso en el 2011. La propuesta salío en el ctalogo de DES-HABITABLE muestra curada por Dermis León y con el auspicio del Centro Cultural de España de Lima, espacio que siempre ha acogido proyectos experimentales y donde hemos colocado TODOS nuestro trabajos, pedagógicos, teatrales y para teatrales.



FOTOS DE 3º PERFORMANCE SOLDADO DESCONOCIDO - LADERA DE MORRO SOLAR EN CHORRILLOS (LIMA - PERÚ) - 28 DE JULIO DE 2008 (Fotografía: Robert Julca)

La irrupción al pie del Morro Solar de Chorrillos fue un homenaje a la defensa que de este recinto hicieron la población civil y militar en enero de 1881 ante la invasión del ejército chileno y posterior saqueo y destrucción de esta zona y de Barranco.

 

 

La experiencia de las salidas performáticas en julio de aquel año, significó la puesta a prueba de la intención objetiva del trabajo: ser una presencia perturbadora que no buscase la convocatoria teatral, sino ser lo más posible parte de la cotidianeidad para así penetrarla. Una idea de instalación viva que puede desarrollar sus acciones en relación al espacio vital donde se desenvuelve.

 

Por último, la zona era peligrosa por su marginalidad y alta delincuencia, vendedores de drogas y etc. Pero también es barrio y como todo barrio había niños que miraban de lejos estas acciones incomprensibles. Destaco que estuvo presente el crítico de teatro Juan Ayala quien tuvo una lectura interesante aunque no llegamos a coordinar su transcripción a texto.

I ENCUENTRO MULTIDISCIPLINARIO DE ARTE Y POLÍTICA - TEMUCO / CHILE


(Viernes 2 de diciembre de 2011 - 5PM - Cementerio General de Temuco) 


Extraído de la Crónica de Chile (Escrito recopilatorio de la experiencia)

"...Nos trasladamos al Cementerio General de Temuco, donde mientras se realizaba la lectura de poemas y relatos, yo preparaba el espacio y me iba vistiendo como el soldado para la realización de la acción.

De los espacios que parecían mas acordes para la secuencia, escogí una gruta de ladrillos, un mausoleo polvoriento de nichos antiguos. Luego reflexionaría que el espacio elegido funcionaba bien como fondo pero, de acuerdo a una visión estética mas convencional. Me hubiese puesto como reto la premisa objetiva que de antemano tengo con este trabajo: el contraste entre la carga simbólica del soldado con un fondo que rompa y no se relacione en absoluto con el símbolo en sí. Este rompimiento relacionaría con una riqueza mayor la yuxtaposición proyectada, este es el objetivo del proceso con el soldado, su imbricación con las superposiciones teniendo como base a las manifestaciones  culturales en las urbes.

Hablar de la acción es remitirme a una serie lineal de acciones ya establecidas y que siguen una rigurosa precisión así como una suma neutralidad del performer. No se cuenta una historia, se trata de permanecer siguiendo una pausada y monótona serie de acciones eslabonadasque tienen como punto central una silla de playa, y como puntos periféricos la vestimenta del soldado, un rifle y un ejemplar de periódico. Alrededor de la silla y en ella misma se generan estas acciones. El performer trabaja con una contención de energía que no es precisamente ni muestra tensión sino una total calma, no hay gestos ni dramaticidad de ningún tipo, podemos llamarla también pre – expresividad[1], pero que se aleja de lo pre establecido teatral.

En un determinado momento de la secuencia se genera una vibración y oposición, esta parte está prevista e un momento de la secuencia, pero las posiciones corporales no está marcadas ni delimitadas y es que el performer eleva el ritmo de las acciones generando actitudes corporales diversas con el rifle y la silla sin perder el flujo, es decir, la intencionalidad y el tránsito de energía que lleva a una y a otra posición hasta generar una vibración más intensa llevando el equilibrio al extremo y sin perder en el momento de clímax esa tensión de opuestos llegando a posarse en el suelo, dejando salir de su boca un rosario de cuentas rojas y diciendo el siguiente texto 3 veces:

          No recuerdo…olvido

Se produce luego un cambio en el nivel de energía y toma el periódico en actitud cotidiana y lo lee. Se incorpora, coloca en orden la silla, el periódico y el rifle y vuelve a comenzar.

La secuencia total dura aproximadamente entre 10 y 15 minutos. El empalme de colocación de los elementos como al principio sugiere que la acción puede volver a repetirse una y otra vez, está pensado para mantenerse durante 3 horas. Es importante recalcar que esta performance no ha sido diseñada para convocar a espectadores tal como la convención teatral señala. Su sentido está en la aparición fortuita, inesperada, inconsciente. No busca la mirada permanente tampoco, su estructura es la de una instalación viva, una presencia circunstancial, indirecta, como las que relacionan a las multitudes con las TVs en centros comerciales. Es así que su praxis básica y el desarrollo del proceso de este trabajo se encuentra en las calles.

Luego de realizada la acción quise buscar otros espacios en el cementerio para volver a retomar la secuencia, para ello llevé los elementos, buscando otros espacios pero al final no se concretó..."

-

---

[1] La base pre-expresiva constituye el nivel de organización elemental del teatro. Los diferentes
niveles de organización del espectáculo son para el espectador inescindibles e indistinguibles.
En una situación de representación organizada, la presencia física y mental del actor se
modela según principios diferentes de aquellos de la vida cotidiana. La utilización extracotidiana del cuerpo-mente es aquello que se llama "técnica". Las diferentes técnicas del actor pueden ser conscientes y codificadas; o no conscientes pero implícitas en el quehacer y en la repetición de la práctica teatral. El análisis transcultural muestra que en estas técnicas se pueden individualizar algunos principios que-retornan. Estos principios aplicados al peso, al equilibrio, al uso de la columna vertebral y de los ojos, producen tensiones físicas pre-expresivas. Se trata de una cualidad extra-cotidiana de la energía  q u e  v u e l v e   a l   c u e r p o   e s  c é n i c am e n t e   " d e c i d  i d o " ,   " v i v o " ,
creíble"; de este modo la presencia del  actor ,  su bios  escénico,   logra  mantener   la atención  del  espectador  antes  de   transmitir  cualquier mensaje. Se trata de un antes lógico, no cronológico.

Crítica desde la ebriedad - sobre performance en el Cementerio de Temuco - viernes 2 de diciembre 2012 - Chile

Incluyo este texto sin edición de un buen amigo chileno, Eduardo Fernandez, estudiante de la Universidad de La Frontera (institución que nos invitó en diciembre último al evento Arte y Política de Performance) porque a pesar de la incoherencia aparente, me parece apuntar a cuestiones interesantes. Eduardo me había dado alcances interesantes allá en Temuco, pero que lamentablemente no colocó en escrito. Al pedido por mail de que lo hiciera me envía esta suerte de receta en medio de efluvios embriagantes sexuales y psicotrópicos, lo rescato y publico así:


antemano mis diculpas por la demora a lo prometido ayer comencé a escribirlo, lo cierto es que he estado enamorado y eso me ha quityado tiempo, ahora duerme puedo escribir, si esta despierta me entretengo y gozo respirar mas estando con ella, lo otro, tengo un dilema, le tomé estima por su bondad sensibilidad y entrega para con intenciones para con el mundo, y debo decir, algo ke solo ebrio y siendo amigo muy sduyo muchos pudiere hacer, las fotos a veces tienen asomo de humor, se ke esto le ha de molestar , este comentario de poca monta, pero es lo que sentí, debentrabajar eso, o desnudar la parod{ia, o generar un elemento menos sensible al humor, una de las intenciones primeras es nuestro cuerpo, en el habita ya un discurso que el mundo lee, y se lee asi mismo en el, tu rostro, me recuerda en la foto de la web a un tipo que actuaba en los simuladores serie de tv argentina, el archirival, de esa ficcion par{odica de brigada a, ahora, esto no creo sea la intenci{on, esto se debe a tu actuaci{on y tus rasgos, posibilidades para anular la risa

1. eliminar la foto o cambiarla por otra

2 levantar la misma performance pero con un vcaballero viejo y ciego

3 colocar una mascara

4 simular con efectos de photoshop esteticas mas oscuras

4 pemnsar en otra cara no tan sobre endurecidad

4 tomar tu etapa punk y ocupar el slum para desvaratar el soldado peruano

posibilidades para hacer reir llorar

1 hacer esta sobreactuacion mas determinada

12 jugar con la gente (publico nervioso r{ie)

luego hacer que alguien coloque el mauser en tu boca

13 le invitaS A DISPARAR SONRIENDO Y SUENA PUM

16 tu cabeza vuela por los aires con efectos de cine osea undiaspositivo de sangre en el sombrero gorro de soldado

18 resumir la cosa o levantar el tema a algo mas interactivo

19 dejarte en una de esas cosas en quiue disparas y caen tu y tu fusil al agua ahi haces caras de tristeza

o alegria o de nada

0123 no tomar esto como un ataquie si no como un ejercicio de kung fu con tu sombra

65 por dios santo reflexionar sobre lo chovinista de no hacer nada al soldado 

89 espero ver tu cara en lima junto a un ron kizas vaya pronto

25 saludos

Abrazos se le estima